லதா மங்கேஷ்கர் 91 ❤️ இசைஞானி இளையராஜாவும் லதா மங்கேஷ்கரும் 🎸

ஆராரோ ஆராரோநீ வேறோ நான் வேறோதாயாய் மாறி நான் பாடசேய் போல் நீயும் கண்மூட….நாடு கடந்து, சொந்தம் அற்று, புலம் பெயர் வாழ்வியல் சூழலில் நள்ளிரவு கடந்த வானொலி ஒலிபரப்புகளில் தனியனாக நிகழ்ச்சி செய்யும் போது இந்தப் பாடலை ஒலிபரப்பும் போதெல்லாம் ஒரு காதல் பாடலாக அன்றி தாயின் அரவணைப்பில் முதுகு தடவும். “ஆராரோ ஆராரோ நீ வேறோ நான் வேறோ”

https://youtu.be/KuDRatdvspw

பாடல் மட்டுமல்ல இசைஞானி கொடுத்த இது போன்ற வரம் தந்த சாமிக்குச் சுகமான லாலிகள் எல்லாமே தனிமை களையும் தாயின் தாலாட்டுகள் தான்.

அதனால் தான் லதா மங்கேஷ்கர் என்ற பாடகியின் மொழிச் சுத்தம் கடந்து அந்த ஒலியின் கனிவோடு கட்டுண்டு கிடக்கச் செய்து விடும்.லதா மங்கேஷ்கர் தமிழில் பாடியது என்றால் இன்றைய யுகத்துக்கு சத்யாவின் “வளையோசை கலகலவென” https://youtu.be/N15ET23CpLQ

பாடல் தான் அதிகம் தெரிந்திருக்கும். அந்தப் பாடலில் துள்ளாட்டம் போடும் எஸ்பிபிக்குத் தோதாய் ஒரு அமலாக் குரலாக “சில நேரம் சிலு சிலு சிலு எனசிறு விரல் பட பட துடிக்குதுஎங்கும் தேகம் கூசுது”லதாவின் செல்லக் குரல் இருக்கும்.

ஆனால் சத்யா வந்த 1988 க்கு முன்பே முப்பத்தைந்து வருடங்களுக்கு முன்னர் லதா மங்கேஷ்கர் குரல் “ஆன்” ஹிந்தி தமிழ் வடிவம் கண்ட போதே வந்திருக்கிறது. அதில் ஆச்சரியமான ஒற்றுமை என்னவெனில் இசைஞானி மனம் திறந்து போற்றும் நெளஷத் தான் இந்தப் படத்தின் இசையமைப்பாளர். ஒரு உபரித்தகவல் நெளஷத் இசையில் Mughal-e-Azam” என்ற ஹிந்திப்படப் பாடல் தமிழில் அக்பர் திரைப்படப் பாடலாக பி.சுசீலா குரலில் காலம் மறக்கடிக்காத பாடலான “கனவு கண்ட காதல்” என்று வந்ததையும் சொல்லி வைக்க வேண்டும்.நெளஷத் இசையில் வெளிவந்த வான ரதம் ( Uran Khatola என்ற ஹிந்திப் படத்தின் தமிழ் வடிவம்) படத்திலும் “இன்று எந்தன் நெஞ்சில் சக்தி” https://youtu.be/JFHMUuw0NRw என்ற பாடலை லதா மங்கேஷ்கர் பாடியிருக்கிறார்.

ஒரு பொழுது இசைஞானி இளையராஜாவின் தெலுங்குப் பாடல்களை இசை வட்டில் கொடுத்துக் காலைத் தீனியாகச் சுவைத்துக் கொண்டிருக்கும் போது “தெல்ல சீரக்கு தகதிமி தபனலு” https://youtu.be/NgJSt2F_8nY பாடல் வந்தது. முன்பு கேட்ட ஞாபகமும் இல்லை ஆனால் பழக்கி வைத்த கிளியைப் போலச் சட்டென்று மனதில் உட்கார்ந்து கொண்டு விட்டது. இப்போது போலக் கேட்டுக் கேட்டுப் பழக்கப்படுத்தி ரசிக்க வேண்டிய தொல்லை இல்லையே இந்த மாதிரி ராஜா கொடுத்த பாடல்களில்.ஆகா எவ்வளவு அபரிதமான துள்ளிசை வார்ப்பு, எஸ்.பி.பாலசுப்ரமணியமும் லதா மங்கேஷ்கரும் பாடும் அந்த உற்சாகத் தொனி அப்படியே “வளையோசை கலகலவென” பாடலைத் துணைக்கழைத்து வருகிறது. கூட்டுக் குரல்களின் உற்சாக ஆர்ப்பரிப்பு ராஜா பாடல்களில் வழமையே என்றாலும் வழக்கமாக இசை மேடையில் குஷியாகி மேலதிக சங்கதி போடும்எஸ்.பி.பி இங்கே இடையிசையிலும் அந்த உற்சாக விளையாட்டைக் காட்டுகிறார்.

Aakhari Poratam திரைப்படத்தில் இடம் பிடித்திருக்கிறது இந்தப் பாட்டு. லதா மங்கேஷ்கர் பல்லாண்டுகளுக்குப் பிறகுதமிழிலும் தெலுங்கிலும் பாட வந்த போது நானே அவருக்கு ஜோடிக் குரலாக அமைந்திருக்கிறேன் என்று பெருமை பட இந்தக் காணொளியின் பாட்டு முடிவில் எஸ்.பி.பி பேசுகிறார் பாருங்கள் https://youtu.be/otmuLVbjcQU

இசைஞானி இளையராஜா தமிழில் கொடுத்த பாடல்களையே ஆண்டு அனுபவிக்க இந்த ஆயுசு போதாது. தெலுங்கிலும் இன்ன பிற மொழிகளிலும் அவர் கொடுத்த இந்த மாதிரித் திரவியங்களை ஆண்டு அனுபவிக்க இன்னொரு பிறவி வேண்டும்.எங்கிருந்தோ அழைக்கும் என் கீதம்என் உயிரில் கலந்தே அது பாடும்சேர்ந்திடவே உனையே ..ஓ…ஓஏங்கிடுதே மனமேசேர்ந்திடவே உனையே ..ஓ…ஓஏங்கிடுதே மனமேhttps://youtu.be/Gyv9vGVk4skஅந்தப் பள்ளி நாட்களில் அருட்செல்வம் மாஸ்டரின் டியூஷன் சென்டரின் நவராத்திரி கால வாணி விழாவில் பெரிய வகுப்பு அக்கா ஒருவர் பாடியது மனக் கிடங்கில் இன்னும் பழுது படாது பசுமையாய் இருக்கிறது.இசைஞானி இளையராஜா தன் இசையில் ஒவ்வோர் பாடகியருக்கும் இம்மாதிரியான ஏதேதோ எண்ணம் வளர்த்த, மாலையில் யாரோ, பொன்வானம் பன்னீர்த்தூவுதுரகங்களைக் கொடுத்துக் கெளரவித்திருக்கிறார். அப்படி லதா மங்கேஷ்கருக்குக் கிட்டிய அபரிதமான பாட்டு இது. அதுவும் அந்த இசையோடு கூட்டுச் சேரும் போது அமானுஷ்ய உலகில் சஞ்சரித்துப் பாடுமாற் போல இருக்கும்.

லஜ்ஜா ஹிந்திப் படத்தில் இளையராஜா பின்னணி இசைத்த போது ஒரேயொரு பாடலையும் லதாவைக் கொண்டு பாட வைத்தார். அந்தப் பாட்டு இதயம் போகுதே போல ஒரு சோக ராகம் மீட்டும்.

அது இதுதான்.https://youtu.be/Bfe1cERFNe4

இசைஞானி இளையராஜாவுக்கு டிசெம்பர் 4 ஆம் திகதி 1998 இல் மத்தியப் பிரதேச அரசாங்கம் லதா மங்கேஷ்கர் விருது கொடுத்துக் கெளரவித்தது.இசைஞானி இளையராஜாவின் இசையில் லதா மங்கேஷ்கர் பாடியது சொற்பம். ஆனால் அனைத்துமே சொர்க்கம்.

அள்ளித்தான் கிள்ளித் தான் காதலன்தான்

அன்னத்தை எண்ணம் போல் ஆடவைத்தான்

ஆராரோ ஆராரோ நீ வேறோ நான் வேறோ….

கானா பிரபா

My mind is always agile – கே.பாலசந்தர் 90

இப்படியொரு ஆங்கிலத்தனமான தலைப்போடு நான் தொடங்க காரணமே இதை உள்ளதை உள்ளவாறு இயக்குநர் சிகரம் கே.பாலசந்தர் அவர் வாயால் சொன்ன போது தான். அப்போது அவர் எழுபதைக் கடந்து விட்டிருந்தார்.
ஒரு மனிதனின் சுறு சுறுப்பான இயக்கத்துக்கு உடல் ஆரோக்கியம் மட்டுமல்ல, தன்னைப் புதுப்பித்துக் கொண்டே புதிய புதிய சிந்தனைகளோடு ஓடிக் கொண்டிருக்க வேண்டும். என் அப்பாவுக்கு அடுத்து இப்படியானதொரு சுறு சுறுப்பானதொரு இயக்கத்தை எட்ட நின்று பார்த்தது கே.பாலசந்தர் போன்றவர்கள் வழி தான்.
மேடை நாடகம்.சினிமா,சின்னத்திரை நாடகம்ஆகிய களங்களில் இயக்குநர் சிகரம் கே.பாலசந்தர் கொடுத்த விரிவான பங்களிப்பை இனியொருவர் தமிழ்ச்சூழலில் கொடுக்கவே முடியாது.ஒவ்வொரு களத்திலும் முந்திய களத்தின் பாதிப்பே இருக்காது. ஏனெனில் சினிமாவுக்கு மேடை நாடகம் போட்ட இயக்குநர்களின் படங்களையும் பார்த்திருக்கும் அனுபவம் தான் இப்படியெல்லாம் எண்ண வைக்கிறது.
“என்ன இடைஞ்சல்கள் வரட்டும், அதை மீறிப் போராடித் தன்னைப் பரிபூரணமா நம்பி இறங்கியவர்கள் யாரும் வெற்றி அடையாமல் இருக்கவே முடியாது” – கே.பாலசந்தர்
“1972ல் ஹார்ட் அட்டாக், 6 மாத ஓய்வின்போது புதுசு புதுசாக படம் பண்ண யோசனை தோன்றி கலாகேந்திராவை ஆரம்பித்தோம்” என்கிறார் இயக்குநர் சிகரம். இதையெல்லாம் அவர் வாழ்ந்திருந்த காலத்தில் கொடுத்த பேட்டிகள் வந்த போது குறிப்பெடுத்து வைத்திருந்தேன். இன்று அவரின் 90 வது பிறந்த நாளுக்கு ஒப்புவிக்கக் கால நேரம் கூடியிருக்கிறது.
சிந்து பைரவி படத்தில் 14 விநாடிகளே அமையும் ஒரு காட்சி அது.சங்கீத உலகம் போற்றும் ஜே.கே.பி என்ற இசை மேதை வழி தவறிக் காதலில் விழுந்து பின் அதைத்தொலைத்த வேதனையில் குடியில் சரணாகதி கொள்கிறார்.கையிருப்பு எல்லாம் மெல்ல மெல்லத் தேயும் வேளை எஞ்சிருந்த காரும் எதற்கு என்று ஜே.கே.பி மனைவி அது நாள் வரை வாகனச் சாரதியாக இருந்தவரை வழியனுப்புகிறார்.
அந்த அதிர்ச்சியைத் தாங்கமுடியாது கார் மீது புதைந்து அழுகிறார் சாரதி. அப்படியே காமெராவின் கோணம் கார்க் கண்ணாடி வழியாக மது போதையால் நிறைந்து சித்தம் கலங்கி நிற்கும் ஜே.கே.பியைக் காட்டும். இவ்வளவு நுணுக்கமான காட்சியை “பூமாலை வாங்கி வந்தான்” பாடலின் இடையிசையின் ஒரு சில நிமிடங்கள் மாத்திரமே பயணிக்கும் இசையில் 14 விநாடிகளை நிரப்பிய காட்சி தான் இது. இதையே கே.பாலசந்தரின் திறமையான இயக்கத்தின் ஒரு சோறு பதமாக என்னால் காட்டமுடியும்.
https://www.youtube.com/watch?v=89wqmurGxMQ
நாடக மேடை மரபில் கட்டியக்காரனின் வருகை தனித்துவமானது. கே.பாலசந்தரது படைப்புகளைப் பார்த்தால் கண்டிப்பாக ஒரு பாத்திரம் இதே பாங்கில் அமைக்கப்பட்டிருக்கும். தனியாக ஒரு கட்டுரையில் எழுத வேண்டியது இந்தப் பார்வையில்.
அதே போல் ஒரு பாடல் கதையோட்டத்தின் கீற்றாக இருக்கும்.
“இல்லாத உறவுக்கு என்னென்ன பேரோ” என்றும்
“நேற்று சபதங்கள் எடுத்துவிட்டான் குடிக்கின்ற கோப்பையை உடைத்துவிட்டான் மீண்டும் அவள் முகம் நினைத்து விட்டான் சபதத்தை அவன் இன்று உடைத்துவிட்டான்”என்றும் சிந்து பைரவியில், வைரமுத்துவைத் துணைக்கழைத்திருப்பார்.
அது போலவே எழுத்தாளர் சிவசங்கரியின் 47 நாட்கள் கதையைப் படமாக்கிய போது அந்தப் படம் முழுக்க “மான் கண்ட சொர்க்கங்கள்” பாட்டு ஓடும். 8 நிமிடம் 21 விநாடி ஓடும் பெரும் பாட்டைப் பகுதி பகுதியாகக் காட்சிகளில் இழைய விட்டிருப்பார் கே.பாலசந்தர்.
“இந்திய தாய் நாட்டை எண்ணுகிறாள் மங்கைசென்றிட வழியில்லை தேம்புகிறாள் நின்றுதாய் வீட்டு தெய்வங்கள் துணையாக வாராதா இப்போது”
அவர் சொன்ன கதைச் சுருக்கத்தை அப்படியே உள்வாங்கி கவிதைச் சுருக்கமாகத் தந்தார் கண்ணதாசன் மெல்லிசை மன்னர் எம்.எஸ்.விஸ்வநாதன் துணையோடு.
“அங்கும் இங்கும் பாதை உண்டு இன்று நீ எந்தப் பக்கம்” என்று அவர்கள் படத்தில் நாயகி மூன்று தலைக் கொள்ளி எறும்பாகச் சிக்கித் தவிக்கும் போதும்,
“முதலில் நமக்கெல்லாம் தொட்டிலடாகண் மூடினால் காலில்லா கட்டிலடா
ஆடி அடங்கும் வாழ்க்கையடாஆறடி நிலமே சொந்தமடா”
என்று உவமைக் கவிஞர் சுரதா வழியாக நீர்க்குமிழியிலும்,
“கண்ணின் மணியே கண்ணின் மணியே போராட்டமா -உன்கணங்களும் என்ன கண்களில் என்ன நீரோட்டமா“என்று வாலியின் துணையோடு மனதில் உறுதி வேண்டும் படத்தின் நாயகிக்கான அசரீரிப் பாட்டாகவும்,
“கல்யாண சுகமுமில்லை கடமைக்கு முடிவும் இல்லைஎத்தனை இரவு கண்டாய் என்ன நீ உறவு கண்டாய்கண்மூடும் வேளையிலும் எம்மைதான் கனவு கண்டாய்”என்று “மூத்தவள் நீ இருக்க” பாடல் வழியாக அரங்கேற்றத்திலும்,
“காணும் மனிதருக்குள் எத்தனை சலனம் – வெறும் கற்பனை சந்தோஷத்தில் அவரது கவனம்“ (ஏழு ஸ்வரங்களுக்குள் எத்தனை பாடல்) என்று அபூர்வ ராகங்களிலும்,
“ஆத்திரத்தாலும் அவசரத்தாலும்அங்கொரு கன்னி தாயானாள்ஆத்திரக்காரனையே திருத்தி ஒருத்தி சாத்திரப்படியே தாயானாள்” (நானொரு கதா நாயகி) நச்சென்று மூன்று முடிச்சு கதை சொல்வதிலும்,
“பந்தம் என்பது சிலந்தி வலை பாசம் என்பது பெரும் கவலைசொந்தம் என்பது சந்தயடி இதில் சுற்றம் என்பது மந்தையடி“
என்று அவள் ஒரு தொடர்கதை நாயகி சுஜாதாவுக்குமாக ஒவ்வொரு படத்தின் கருவினைக் காட்டும் சித்திர வரிகள் இருக்கும். இதுவுமொரு நீட்டி எழுத வேண்டியதொன்று. அதில் படாபட் ஜெயலட்சுமியின் பாத்திரமும் தனியே ஆராயப்பட வேண்டியதொன்று.
“கே.பாலசந்தர் சினிமாவில் ஒரு அகிம்சாவாதி, படத்தின் வியாபாரத்துக்கு நாலு சண்டைக் காட்சியை வலிந்து வைக்க விடவே மாட்டார்.கவர்ச்சி என்பது காட்சியின் பின்னணியில் இருக்கணும், முன்னணியில் துகிலுரிப்பது அல்ல என்பதைச் செய்து காட்டியவர்” என்கிறார் இயக்குநர் சக நடிகர் மெளலி.
இயக்குநர் சிகரம் கே.பாலச்ச்ந்தர் அளவுக்கு கின்னஸ் சாதனை படைக்குமளவுக்கு அறிமுகங்களை உருவாக்கியவர்கள் யாரும் இல்லை என்று நடிகர் விவேக் ஒருமுறை சொல்லியிருந்தார்.
உடனே “மனதில் உறுதி வேண்டும்” படம் ஞாபகத்துக்கு வர அந்தப் படத்தை YouTube இல் ஓட விட்டு எண்ணினேன். சுஹாசினி தவிர முன்னணி நட்சத்திரங்களாக அந்தப் படத்தில் மட்டும் 12 பேரை அறிமுகங்களாக இறக்கி விட்டிருக்கிறார். இம்மட்டுக்கும் சிந்து பைரவி என்ற ஒரு பெரும் வெற்றிப் படத்தைக் கொடுத்து விட்டு அடுத்ததாக இது, எப்பேர்ப்பட்ட துணிச்சல்.
தன் திரையுலக வாழ்வுக்கு வழிகாட்டியாக இருந்த ஆனானப்பட்ட எம்.ஜி.ஆர் ஆட்சிக் காலத்திலேயே “தண்ணீர் தண்ணீர்” (மூலக்கதை கோமல் ஸ்வாமிநாதன்)எடுத்துச் சிக்கலையும் சம்பாதித்தவர்.
“விசுவின் இந்த மேடை நாடகத்தைப் படமாக்குவோம்” என்று கவிதாலயா நிர்வாகி நடராஜன் சொன்னபோது இதையெல்லாம் சினிமாவா எடுக்கக் கூடாது” என்று கே.பாலசந்தர் மறுத்து விடுகிறார். ஆனால் விடாப் பிடியாக எடுக்கிறார்கள். படம் மாபெரும் வெற்றி.அதுதான் மணல் கயிறு.
“எனக்கு இந்தப் படம் சுத்தமாப் பிடிக்கல”அந்தப் படத்தின் வெற்றி விழாவில் எடுத்த எடுப்பியே தன் பேச்சை இப்படி ஆரம்பித்தாராம் பாலசந்தர். இதைச் சமீபத்தில் பேட்டியில் சொன்னவர் வி.நடராஜன்.தன்னுடைய நிறுவனத் தயாரிப்பாக இருந்தாலும் படைப்பு மோசமாகப்பட்டால் பாரபட்சமின்றி விமர்சிக்கத் தவற மாட்டார்.நாம் கொண்டாடிக் கொண்டிருக்கும் “குணா” படத்தை முதல் காட்சி பார்த்து விட்டு “என்னடா படம் எடுத்து வச்சிருக்கிறான்” என்று கமல் குறித்து கவிதாலயா கிருஷ்ணனிடம் அலுத்தது ஒரு பக்கம், “மகா நதி” பார்த்து விட்டு மை டியர் ராஸ்கல் என்று அழுது நெகிழ்ந்து கமலைத் தன் பிள்ளையின் வெற்றியில் பரம திருப்தி காணும் தந்தையின் பூரிப்பிலுமாகக் கடிதம் எழுதியிருக்கிறார்.
அது போல தன்னுடைய பாசறையில் இல்லாத இன்னொரு இயக்குநர் சாதித்தாலும் எழுதிப் பாராட்டி விடுவார். இதைப் பல இயக்குநர்களின் பேட்டி வழியாகச் சொல்லக் கேட்டிருக்கிறோம்.“மதராசப் பட்டணம்” படத்தை உச்சி குளிரப் பாராட்டிய பாலசந்தரின் கடிதத்தை குமுதமோ, விகடனோ அப்போது பிரசுரித்தது.
தன்னுடைய படைப்பின் கதை மாந்தர்கள் வழியே பிரச்சார நொடி இல்லாமல் சமூகக் கருத்துகளைச் சொன்னவர்.எனக்கு சின்னத்திரை நாடகங்களில் பெரிய ஈர்ப்பு இல்லாவிட்டாலும் அதன் ஆரம்ப யுகத்தில் பார்த்த விரல் விட்டு எண்ணக் கூடிய நாடகங்களில் ஒன்று பாலந்தரின் ரயில் சினேகம்.இன்னொன்று துண்டு துண்டாகப் பார்த்த ப்ரேமி. இதில் ஒரு பாத்திரம் பேசும்சமூக விமர்சனத்தை இன்னும் நடைமுறை வாழ்க்கையோடு ஒப்பிட்டுப் பார்ப்பேன், அதன் சாரம் இது தான் ;“சமூகத்தில் பிரபலமாக இருப்பவர்கள் மீது சதா விமர்சனங்களைக் கொட்டிக் கொண்டிருப்பவர்கள் பலருக்கு உள்ளூரத் தமக்கு அந்த பிரபல அந்தஸ்து வராததின் காழ்ப்புணர்வும் ஒரு காரணம்”இது உளவியல் ரீதியாக அனுபவித்து உணர வேண்டியது. .
“ஈர்ப்பு என்பது நம்மிடம் இருப்பது மற்றவரிடம் இருந்தாலும் வரலாம் நம்மிடம் இல்லாதது மற்றவரிடம் இருப்பதாலும் வரலாம்” – கே.பாலசந்தர்
இனிய பிறந்த நாள் வாழ்த்துகள் இன்னமும் வாழும் இயக்குநர் சிகரத்துக்கு.
கானா பிரபா09.07.2020

இசையமைப்பாளர் ரமேஷ் விநாயகம்

“இருதயமே துடிக்கிறதா….

துடிப்பது போல் நடிக்கிறதா….❤️

“எனக்கு வரவேண்டிய வாய்ப்புகள்

எல்லாம் இவருக்கே போக வேண்டும்

என்று வேண்டிக் கொள்கிறேன்”

இப்படிச் சொன்னவர் இலேசுப்பட்டவர் அல்ல திரையிசையின் இலக்கணங்களைக் கற்றுத் தேர்ந்த ஒரு மகோன்னதமான இசையமைப்பாளர் சரத், அவர் அப்படித் தன் வாய்ப்புகள் இவருக்கே போக வேண்டும் என்று கை காட்டியது இசையமைப்பாளர் ரமேஷ் விநாயகம் அவர்களைப் பார்த்து.

இது நடந்தது ஒரு தசாப்தத்துக்கு முந்திய Zee தமிழ் இசைப் போட்டியின் இறுதி நிகழ்வில் நடுவராக இருவரும் வந்து சிறப்பித்தவேளை.

அதைக் கேட்ட மாத்திரத்திலேயே மெய் சிலிர்த்தது அப்போது, இப்போது நினைத்துப் பார்த்தாலும் அந்த மானசீகமான பாராட்டைக் கேட்டு நெகிழ்வேன். போட்டி, பொறாமை நிறைந்த உலகில் இப்படியும் நிறைந்த மனத்தோடு இருக்கிறார்களே என்று எண்ண வைக்கும்.

எண்பதுகளில் எப்படி இசையமைப்பாளர் வி.எஸ்.நரசிம்மனுக்கு ஒரு விசாலப்பட்ட திரையிசை வாய்ப்பு கிட்டவில்லை என்று ஏங்கும் அதே பரிமாணத்தில் தான் புத்தாயிரத்தில் இசையமைப்பாளர் ரமேஷ் விநாயகம் அவர்களையும் அடிக்கடி நினைத்துப் பார்க்க வைக்கும்.

அழகிய தீயே படத்தில் வரும் “விழிகளின் அருகினில் வானம்” பாடல் வந்த புதிதில் வெறி பிடித்தது போலத் திரும்பத் திரும்பக் கேட்டுக் கொண்டிருப்பேன். அது மட்டுமா இசைஞானி இளையராஜாவின் பாடல்களை மட்டுமே கேட்பேன் என்று கடும் விரதத்தோடு இருந்த நண்பர் ஒருவரை என் காரில் அமர்த்தி இந்தப் பாடலை ஓட விட்டு சிட்னியில் ஒரு குறும் யாத்திரை சென்று விட்டுத் திரும்பும் போது இந்தப் பாடலை முணுமுணுத்துக் கொண்டே இருந்தார் அந்த நண்பர்.

நான் வெற்றிக் களிப்பில் முறுவலித்தேன்.

அதுதான் ரமேஷ் விநாயகம் அவர்கள் கொடுத்த உன்னத இசைக்கு என் கட்டை விரல் கைமாறு.

“விழிகளின் அருகினில் வானம்” பாடலை முன் சொன்ன ரமேஷ் விநாயகத்தின் அருமை நண்பர் இசையமைப்பாளர் சரத் எவ்வளவு அனுபவித்துப் பாடுகிறார் பாருங்கள். அந்த ஸ்வர ஆலாபனையிலே கட்டுக்கடங்காத காதல் பிரவாகமாகப் பரவுகிறது.

பூ போன்ற கன்னி தேன்

அவள் பேர் சொல்லி தித்தித்தேன்

அது ஏன் என்று யோசித்தேன்

அட நான் எங்கு சுவாசித்தேன்

காதோடு மெளனங்கள்

இசை வார்க்கின்ற நேரங்கள்

பசி நீர் தூக்கம் இல்லாமல்

உயிர் வாழ்கின்ற மாயங்கள்

நண்பர் ரஜினிராம் Rajini Ramachandran இன் சகோதரர் கவிவர்மன் எழுதிய அந்த “விழிகளின் அருகினில் வானம்” பாடலைச் சிலாகித்து எழுதவே பயம் கலந்த மரியாதை இருக்கும் எனக்கு

எனக்கு இப்படியென்றால் ரமேஷ் விநாயகம் அவர்கள் இசையமைத்த “தில் மேரா” (கஸ்தூரி மானினமே)

பாடலைப் பாடியது எனக்கு மிகப் பெரிய சவால் என்று ஒரு மேடையில் சிலாகித்தார் அந்தப் பாடலின் மூலப் பாடகி மாதங்கி. இந்துஸ்தானி மரபில் பிறந்த அந்தப் பாடலை ஒரு பாட்டம் சிலாகித்து விட்டுத்தான் அடுத்த கேள்விக்குப் போனார் மாதங்கி. அதில் ரமேஷ் விநாயகம் அவர்களின் சாகித்தியம் மீதான ஒரு பெரிய பிரமிப்பும், மரியாதையும் அவரின் குரலில் ஒட்டியிருந்தது.

நாயகன் படத்தின் பின்னணி இசையில் இசைஞானி காட்டிய நுணுக்கத்தை இவர் காட்சியோடு விளக்கிக் காட்டிய கணம் ஒரு ரசிகனாக இன்னோர் பக்கம் மரியாதை விளைவித்தார்.

“என்ன இது என்ன இது

என்னைக் கொல்வது

என்னவென்று கேட்பவர்க்கு என்ன சொல்வது……”

காதலர்கள் தங்களுக்குள் மட்டுமே கேட்குமாற் போல ஒரு அமுக்கமான ஓட்டத்தில் முழுப் பாடலையும் பாடி விட முடியுமா? முடியும் என்ற விடையோடு ஒரு இசையமைப்பாளருக்கு இப்படியொரு தெள்ளமுதுக் குரலும் உண்டே என்ற அதிசயத்தையும் கொடுக்கும் பாட்டு.

தேன் குடித்து விட்டுப் பாடுவது போல வழுக்கிக் கொண்டு போகும்.

தொட்டுத் தொட்டுத் தொட்டுச் செல்லும் ஐஸ் காற்றிலே https://youtu.be/2DZ4aVAs994

இன்னொரு தேங்காய்ச் சொட்டு.

தேமதுரக் குரலோன் ரமேஷ் விநாயகத்தைப் பாட்டுக்காரராகவும் அழகு பார்த்த ஹாரிஸ் ஜெயராஜின் “யாரிடமும் தோன்றவில்லை”

அப்படியே பட்டு விரிப்பில் பஞ்சு மெத்தை சுகம்.

கேட்காத ஓசைகள்

இதழ் தாண்டாத வார்த்தைகள

இமை ஆடாத பார்வைகள்

இவை நான் கொண்ட மாற்றங்கள்

சொல் என்னும் ஓர் நெஞ்சம்

இனி நில் என ஓர் நெஞ்சம்

எதிர்பார்க்காமல் என் வாழ்வில்

ஒரு போர்க்காலம் ஆரம்பம்

இருதயமே துடிக்கிறதா

துடிப்பது போல் நடிக்கிறதா?

இசையமைப்பாளர் ரமேஷ் விநாயகம் அவர்களின் பிறந்த நாளில் இந்தப் பாடலைக் கேட்டுக் கொண்டே கொண்டாடி வாழ்த்துகிறேன் இன்னும் நிறைய எழுத வேண்டும் உங்களைப் பற்றி அப்படியும் அடங்காது ❤️

கானா பிரபா

இசைஞானியின் ❤️ எஸ்.பி.பி ⛳️ இயற்கையும் காதலும் 💓

நேற்று முழுக்க “பாடும் வானம்பாடி ஹா” பாடலில் கரைந்து போயிருந்த எனக்குத் திடீரென்று ஒரு யோசனை உதித்தது. கிட்டத்தத்த இதே பாடல் பாங்கில் இயற்கை சூழ, திகட்டத் திகட்டக் காதல் கொண்டு பாடும் பாடல்களைத் தொகுத்தால் என்ன என்று நினைத்தேன்.

ஆனால் மனசு படிப்படியாக விதிமுறை போட்டது.
இந்த கொரோனாக் காலத்தில் இன்னும் மனசை அழுத்தும் சோகப் பாடலாக இருக்கக் கூடாது,
இசைஞானி இளையராஜாவின் இசையாக இருக்க வேண்டும் (விதி விலக்கு மெல்லத் திறந்தது கதவு, செந்தமிழ்ப் பாட்டு, செந்தமிழ்ச் செல்வன் ஆகிய படங்களுக்கு மெல்லிசை மன்னர் எம்.எஸ்.விஸ்வநாதன் கூட்டு இசை)
எஸ்.பி.பி மட்டுமே தனித்துப் பாடவேண்டும், கோரஸ் இருந்தாலும் பாதகமில்லை,
இந்தப் பாடல்களின் மைய நாதத்தில் இயற்கையும் பின்னிப் பிணைய வேண்டும்,
பொதுவான பாடலாகத் தொனித்தாலும் காதலுக்கும் பொருந்தும் வகையிலே இருக்க வேண்டும்,
ஒரு படத்துக்கு ஒரு பாட்டுத் தான்

இப்படியாக கிட்டத்தட்ட நான்கரை மணி நேரம் உழைத்து மூளையைக் கசக்கிப் பிழிந்து 43 பாடல்களைத் திரட்டி விட்டேன்.

ஆனால் மனம் சொல்லுக் கேட்டால் தானே?
இன்னும் பத்துப் பாடல்கள் மேற் சொன்ன விதிமுறைக்குள் அடங்காவிட்டாலும் தவிர்க்க முடியாது என்று போட வைத்து விட்டது.
ஆக மொத்தம் (விஜயகாந்த் குரலில் படிக்கவும்) 54 பாடல்கள், சராசரியாக 270 நிமிடங்கள், அல்லது 4 மணி நேரம் 50 நிமிடங்கள் என்ற கணக்கில் ஒரு தொகுப்பை உருவாக்கி விட்டேன்.
இங்கே நான் சேமித்த அனைத்துப் பாடல்களையும் தேர்ந்தேடுத்த உச்ச ஒலித்தரத்திலேயே தேடித் தேடித் தொகுத்தேன். அப்படியும் தர்ம சீலன் படத்தின் “கிண்ணாரம் கிண்ணாரம்” பாடல் இணையத்தில் தனிப்பாடலாக இல்லாத காரணத்தால் சுடச் சுட அதையும் என் யூடியூப் தளத்தில் ஏற்றி விட்டுச் சேர்த்தேன்.

முழுத் தொகுப்பையும் கேட்க
https://www.youtube.com/playlist?list=PLOXBz6eZeFMdOVnfpJaSHOfFti3INS37l

1. பாடும் வானபாடி ஹா – நான் பாடும் பாடல்
2. இளஞ்சோலை பூத்ததா – உனக்காகவே வாழ்கிறேன்
3. வா பொன்மயிலே – பூந்தளிர்
4. காதலில் தீபம் ஒன்று – தம்பிக்கு எந்த ஊரு
5. சன்யோரிட்டா I Love You – ஜானி
6. பனி விழும் மலர் வனம் – நினைவெல்லாம் நித்யா
7. விழியிலே மலர்ந்தது – புவனா ஒரு கேள்விக்குறி
8. பொன்னாரம் பூவாரம் – பகலில் ஓர் இரவு
9. ஹேய் ஓராயிரம் – மீண்டும் கோகிலா
10. ஒரு பூவனத்துல – கழுகு
11. தோகை இளமயில் – பயணங்கள் முடிவதில்லை
12. கீதம் சங்கீதம் – கொக்கரக்கோ
13. பூவில் வண்டு கூடும் – காதல் ஓவியம்
14. தாமரைக் கொடி தரையில் வந்ததெப்படி – ஆனந்தக் கும்மி
15. விழிகள் மீனோ – ராகங்கள் மாறுவதில்லை
16. எங்கே எந்தன் காதலி – எனக்குள் ஒருவன்
17. ஜோடி நதிகள் பாதை விலகி – அன்பே ஓடி வா
18. தேன் சுமந்த – கைராசிக்காரன்
19. இதயம் ஒரு கோவில் – இதயக் கோயில்
20. வந்தாள் மகாலஷ்மியே – உயர்ந்த உள்ளம்
21. கவிதை பாடு குயிலே – தென்றலே என்னைத் தொடு
22. சின்ன மணிக்குயிலே – அம்மன் கோயில் கிழக்காலே
23. என்ன சத்தம் இந்த நேரம் – புன்னகை மன்னன்
24. வா வெண்ணிலா – மெல்லத் திறந்தது கதவு
25. மலையோரம் வீசும் காத்து – பாடு நிலாவே
26. மஞ்சப் பொடி தேய்க்கையிலே – ‪செண்பகமே செண்பகமே
27. பாதக் கொலுசு பாட்டு – திருமதி பழனிச்சாமி
28. பச்சமலைப் பூவு – கிழக்கு வாசல்
29. வனக்குயிலே – பிரியங்கா
30. கேளடி கண்மணி – புதுப்புது அர்த்தங்கள்
31. மண்ணில் இந்தக் காதலன்றி – கேளடி கண்மணி
32. அரைச்ச சந்தனம் – சின்ன தம்பி
33. எங்கிருந்தோ இளங்குயிலின் – பிரம்மா
34. பாக்கு வெத்தல – மை டியர் மார்த்தாண்டன்
35. தங்க நிலவுக்குள் – ரிக்‌ஷா மாமா
36. வைகாசி வெள்ளிக்கிழமை – ராசா மகன்
37. குயிலே இளமாங்குயிலே – செந்தமிழ்ச் செல்வன்
38. கலைவாணியோ ராணியோ – வில்லுப்பாட்டுக்காரன்
39. தெற்கே பிறந்த கிளி – இன்னிசை மழை
40. ஓ பட்டர் ஃப்ளை (தனி) – மீரா
41. ஒரு கோலக்கிளி – உழைப்பாளி
42. கொஞ்சிக் கொஞ்சி – வீரா
43. என்னவென்று சொல்வதம்மா – ராஜகுமாரன்
44. நந்தவனம் பூத்திருக்குது – இல்லம்

போனஸ்
1. நடந்தால் இரண்டடி – செம்பருத்தி
2. பூவுக்குப் பூவாலே – ஆனந்த்
3. வனமெல்லாம் செண்பகப்பூ – நாடோடிப் பாட்டுக்காரன்
4. நாடோடிப் பாட்டுகள் நான் படிப்பேன் – என்னுயிர் கண்ணம்மா
5. சின்னச் சின்னத் தூறல் என்ன – செந்தமிழ்ப் பாட்டு
6. கின்னாரம் கின்னாரம் கேக்குது – தர்மசீலன்
7. தேனே தென்பாண்டி மீனே – உதய கீதம்
8. இனிய கானம் – பாட்டு பாடவா
9. வானம் கீழே வந்தால் என்ன – தூங்காதே தம்பி தூங்காதே
10. என் வாழ்விலே – தம்பிக்கு எந்த ஊரு
11. இளமை எனும் பூங்காத்து – பகலில் ஓர் இரவு
12. பொன் மாலைப் பொழுது – நிழல்கள்
13. பொன்னி நதி – முதல் வசந்தம்

இந்தப் பாடல்களைக் கேட்டு விட்டு தொகுப்பு தரும் அனுபவத்தை மறவாமல் சொல்லுங்கள்
இந்தக் கொடும் காலத்தை மறந்து நிம்மதியாக இசையோடு வாழுங்கள்.

காதல் பித்து பிடித்தது இன்று பார்த்தேனே ❤️

எஸ்.பி.பாலசுப்ரமணியத்துக்கு ஒரே படத்தில் ஒன்பது பாடல்கள் 💚

காதல் ஒரு கவிதை என்ற படத்தைப் பற்றித் தெரிந்திருக்கிறீர்களா? என்றால் பலருக்குத் தெரிந்திருக்காது ஆனால் Maine Pyar Kiya ஐக் கேட்டால் ஹிந்திவாலாக்களில் இருந்து தமிழ் வாலாக்கள்வரை தெரியாதவர்கள் மிகச் சொற்பம். எண்பதுகளின் இறுதியில் வெளிவந்த இந்தப்படம் அப்போதிருந்த அனைத்துச் சாதனைகளையும் அடித்துத் துவம்சம் செய்துவிட்டு வெற்றிக் கொடி நாட்டிய படம். சல்மான்கானின் ஆரம்ப காலப் படம். நாயகி பாக்யஶ்ரீக்கும் கோயில் கட்டாத குறை. இந்தப் படத்தின் இயக்குநர் சூரஜ் பர்ஜாட்ஜா ஒரு சூரன் தான் இல்லாவிட்டால் இந்த Maine Pyar Kiya படத்தைத் தொடர்ந்து ஒரு சிறு இடைவேளை விட்டு ஐந்து வருடம் கழித்துவந்து எடுத்த Hum Aapke Hain Koun..! படம்கூட அசுரத்தனமான வெற்றியைக் குவித்தது. அதிலும் சல்மான்கான் தான் நாயகன், இரண்டு படங்களிலும் ராம் லக்‌ஷ்மண் தான் இசையமைப்பாளர்.

Maine Pyar Kiya படத்தின் தெலுங்கு, மலையாளப் பதிப்புகளோடு அப்போது தமிழில் “காதல் ஒரு கவிதை” என்ற பெயரில் இந்தப் படம் வெளியானது.படத்தில் மொத்தம் 11 பாடல்கள்,அனைத்துப் பாடல்களையும் கவிஞர் வாலியே எழுதினார்.அந்தக் காலத்து ஆல் இந்தியா ரேடியோ வானொலிப் பிரியர்கள் இந்த காதல் ஒரு கவிதை படப் பாடல்களில் குளிர் காய்ந்திருப்பார்கள். அந்த நேரம் இளையராஜா அலையிலும் ஓரமாக வந்த மென் புயல் இந்தப் பாடல்கள்.

எஸ்.பி.பாலசுப்ரமணியம் அவர்கள் ஹிந்தியில் ஏற்கனவே ஏக் துஜே கேலியேவில் பாடியதை எல்லாம் பாலசந்தர், கமலஹாசன் பந்தமாக வைத்துக் கொள்ளலாம் ஆனால் ஒரே படத்திலேயே மொத்தம் 9 பாடல்களை சுளையாக வாங்குவதெல்லாம் பெரிய சாதனை தான். இரண்டு பாடல்கள் ஒரே மெட்டில் இருந்தாலும் (சோகம், ஜோடிப் பாட்டு. என் சிற்றறிவுக்கு எட்டிய விதத்தில் சங்கராபரணத்தில் அதிக பட்சம் 9 பாடல்களைப் பாடிய எஸ்.பி.பிக்கு அடுத்த பாய்ச்சல் இது. ஹிந்தியில் பிலிம்பேர் விருதையும் இந்தப் பாடல்களுக்காகச் சுவீகரித்துக் கொண்டார். Maine Pyar Kiya படத்தின் ஓட்டத்தோடு போட்டி போட்டது அந்தப் படத்தின் பாடல்கள் விற்பனை வருவாய். இன்றும் மூக்கில் கை வைத்துக் கொண்டிருக்கிறார்கள். சும்மாவாமுதல் ஐந்து இடங்களில் பல்லாண்டுகளாக இருந்தது இந்தப் படப் பாடல்களின் சாதனை.

இந்த மாதிரி அரிய பாடல்களைச் சேகரிக்கும் எனக்கு 13 வருடங்களுக்கு முன் ஃபைனாஸ் Music Corner இல் காதல் ஒரு கவிதை படத்தின் இசைத் தட்டில் இருந்து குறு வட்டுக்குப் பதிய வைத்து வாங்கி வந்தேன். ரெக்கார்டிங் பார் காரர் கூட விநோதமாகப் பார்த்திருப்பார்.அந்தப் பாடல்களைச் சேதாரம் இல்லாமல் இங்கே தருகிறேன் அனுபவியுங்கள்.

காதல் பித்து பிடித்தது இன்று (தமிழில் சித்ரா பாடும் இந்தப் பாட்டு ஹிந்தியில் லதா மங்கேஷ்கர் பாடியது)
https://soundcloud.com/kanapra…/kaathal-pithu-female-version

காதல் பித்து பிடித்தது இன்று – எஸ்.பி.பி தனிக்குரலில்

https://soundcloud.com/kanapra…/kaathal-pithu-male-version-1

காதல் பித்து பிடித்தது இன்று – எஸ்.பி.பி & சித்ரா ஜோடிப் பாட்டு

https://soundcloud.com/kanapraba…/kaathal-pithu-male-version

கானா பிரபா

இசையமைப்பாளர் விஜயானந்த்/ விஜய் ஆனந்த்

“வா வா என் இதயமே…
என் ஆகாயமே…
உன்னை நாளும் பிரியுமோ
இப் பூமேகமே….

பாடலைக் கேட்ட மாத்திரத்தில் பாடலின் உணர்வுக்குள் ஐக்கியமாகி, இந்த அற்புதமான இசையமைப்பைக் கொண்டாடவும் செய்யும் மனது.

“தேவ லோக பாரிஜாதம்
மண்ணில் வீழ்தல் என்ன ஞாயம்…..”
என்ற கணங்களில் உதாராக விரக்தியின் வெளிப்பாட்டோடு தன் ஸ்டைலான வார்த்தைப் பிரயோகத்தைக் காட்டும் ரஜினி தான் ஞாபகத்துக்கு வருமாளவுக்கு எஸ்.பி.பாலசுப்ரமணியம் நியாயம் செய்திருப்பார்.
“ஒரு ஜீவன் தான் உன் பாடல் தான்
ஓயாமல் இசைக்கின்றது
இரு கண்ணிலும் உன் நியாபகம்
உறங்காமல் இருக்கின்றது

இந்தப் பாடல் எண்பதுகளின் இளசுகளின் காதல் தேசிய கீதம் என்றால், இதன் சோக வடிவில் எஸ்.பி.பி காட்டும் நளினங்களையும் ஆங்கில வார்த்தைப் பிரயோகத்தையும், “நான் யாருக்கும் அடிமை இல்ல” என்ற அந்தத் தெனாவெட்டையும் பிரதி பண்ணி நடித்த வாண்டுகளில் நானும் அடக்கம்.

யப்பா என்னமா இளையராஜா இசையமைத்திருக்கிறார் என்று உச் கொட்டி
“நான் அடிமை இல்லை” படப் பாடல்களை
ரசித்துக் கேட்கும் ரசிகர்கள் இன்றும் இருக்கிறார்கள்.
அதுவும் “வா வா இதயமே” பாடலைக் கேட்கும் போதெல்லாம் “என்னதான் சுகமோ நெஞ்சிலே” (மாப்பிள்ளை) பாடலுக்குள் என்னை இழுத்துப் போய் விடும்.

ஜூட் மேத்யூ என்பவரை உங்களுக்குத் தெரிந்திருக்க நியாயமில்லை. ஆனால் விஜய் ஆனந்த் அல்லது விஜயானந்த் என்று சொன்னால் எண்பதுகளின் திரையிசைப் பிரியர்கள் சட்டென்று இனம் கண்டு கொள்வார்கள்.

இசைஞானி இளையராஜாவின் தனி ராஜ்ஜியமாக எண்பதுகள் திகழ்ந்து கொண்டிருக்க ஆங்காங்கே உள்ளிருந்தும், அண்டை மாநிலங்களில் இருந்தும் இசையமைப்பாளர்கள் பலர் வந்து உரசிப் பார்த்திருக்கிறார்கள். ஆனால் தமிழ் ரசிகர்களின் தாராள மனசு, என்ன நல்ல பாட்டாக இருந்தாலும் அது யார் கொடுத்தாலும் அது இளையராஜா போட்டதாகவே கண்ணை மூடிக் கொண்டு வரவில் வைத்து விடுவார்கள்.
மெல்லிசை மன்னர் காலத்தில் ஜி.கே.வெங்கடேஷ், ராஜன் நாகேந்திரா, விஜய பாஸ்கர் போல ராஜா காலத்தில் விஜயானந்த், மற்றும் ஹம்சலேகா ஆகிய கன்னடப் பட உலகில் கோலோச்சிய இசையமைப்பாளர்கள் வந்தார்கள்.

அப்படி வந்தவர் தான் விஜய் ஆனந்த். ஆனால் இவரைச் சில படங்களில் விஜய் ஆனந்த் என்றும் வேறு படங்களில் விஜயனந்த் என்றும் போட்டுக் குழப்பி விட்டார்கள்.

இந்த விஜயானந்த் ஐப் பரவலாக அறிமுகப்படுத்தியது “நான் அடிமை இல்லை”.
ஹிந்தியிலிருந்து கன்னடத்துக்குப் போய் அங்கு விஷ்ணுவர்த்தன் நடித்த
Nee Bareda Kadambari
படத்தை இயக்கிய துவாரகீஷ் அப்படியே கதையோடு அதே படத்தின் இசையமைப்பாளர் விஜயானந்தையும், ரஜினியின் கால்ஜீட்டையிம் வைத்து இந்தப் படத்தை இயக்கினார்.
ஏற்கனவே கன்னடத்தில் கொடுத்த பாட்டு
“ஒரு ஜீவன் தான்” பாடலின் மூலம் “நீ மீட்டிடா” (சந்தோஷம்) https://youtu.be/aCYt1r7rh2E சோகம் https://youtu.be/158JTqarXPo என்று தமிழுக்கும் வருகிறது. அத்தோடு புதிதாகவும் “வா வா இதயமே” பாடலோடு இன்னொரு அற்புதமான பாடலான
தேவி தேவி

பாடலையும் கொடுத்தார் விஜயானந்த்.

போனாப் போகுது புடவை பறக்குது என்ற சில்மிஷப் பாடலும் ரசிக்க வைக்கும்.

“நான் அடிமை இல்லை” பாடல்களைக் கேட்க

பெரும்பாலும் விசு இயக்கிய படங்களில் இசை என்பது கோதாவரி கோட்டைக் கிழிடி என்று ஒட்டாமல் ஒப்புக்குச் சப்பாணியாக இருக்கும்.
ஆனானப்பட்ட இளையராஜாவோடு இணைந்த கெட்டி மேளம் படப் பாடல்களே பெட்டிக்குள் போனவை.
ஆனால் அதிசயமாக விசு பல்வேறு இசையமைப்பாளர்களுடன் பயணித்திருக்கிறார். அதில் இந்த விஜய் ஆனந்தும் ஒருவர் என்பது இன்ப ஆச்சரியம். குறிப்பாக ஊருக்கு உபதேசம், வாய்ச் சொல்லில் வீரனடி,
நாணயம் இல்லாத நாணயம், காவலன் அவன் கோவலன் ஆகிய படங்களுக்கு விஜய் ஆனந்த் தான் இசை. அதிலும் நாணயம் இல்லாத நாணயம் படத்தில்
அழகே நீ பிறந்து இவளிடம் தானோ

என்ற அட்டகாசமான பாடலையும் கொடுத்திருக்கிறார். விசு கொஞ்சம் விரசத்தை அதிகப்படியாகப் போட்டு எடுத்த
காவலன் அவன் கோவலன் படத்தில் வரும்
சிட்டான் சிட்டான் குருவி

அற்புதமான பாட்டு. இந்தப் பாட்டு விஜய் ஆனந்தின் சாகித்தியத்தைப் பறை சாற்றும் இன்னொரு இனிய மெட்டு.

அந்தக் காலத்தில் விஜிபி போன்ற நிறுவனங்கள் தான் புத்தம் புதுப் படங்களின் வீடியோப் பிரதிகளை வெளியிடும். அப்போது
ஒரு படத்தின் பின்னால் வரப் போகும் புதுப் படங்களின் முன்னோட்டத்தில்
“வெற்றி” என்ற சொல் வந்து இன்னொரு “வெற்றி” என்ற சொல் கீழே போட்டு இரண்டுக்கும் இடையில் “மேல்” என்ற சொல்லோடு அறிமுகமான “வெற்றி மேல் வெற்றி” பெரியதொரு எதிர்பார்ப்பைக் கிளப்பியது. பிரபு, சீதா நடித்த அந்தப்
படத்தின் காட்சியமைப்பு, ஒளிப்பதிவு வழியான உருவாக்கத்திலும் புதுமையாக இருந்தாலும் படம் எடுபடவில்லை. அந்தப் படத்திலும் விஜய் ஆனந்த் தான் இசை. அதில் வரும் ஜேசுதாஸ் பாடிய கண்ணான கண்மணியே
https://youtu.be/wIMGDc3bEgc

அதிகம் விரும்பிக் கேட்கும் சோக கீதமானது.

எண்பதுகளில் கை கொள்ளும் அளவு தமிழ்ப் படங்கள் இசைத்தாலும் மறக்க முடியாத “நான் அடிமை இல்லை” பாடல்களால் காலத்திக்கும் நினைப்பில் இருப்பார் விஜயானந்த் என்ற விஜய் ஆனந்த்.

கானா பிரபா
03.02.20

இசையமைப்பாளர் ஜிப்ரான் ? கடந்த தசாப்தத்தின் ஆகச் சிறந்த நல் வரவு ?

தமிழ்த் திரையிசையின் போக்கை எடுத்துக் கொண்டால் காலத்துக்குக் காலம் புதிய புதிய இசையமைப்பாளர் வருவதும், ஒரு சிலர் மட்டுமே சீராகத் தம் இடத்தைத் தக்க வைப்பதுமாகத் தொடர்கிறது. அவ்வப்போது மெல்லிசை மன்னர் எம்.எஸ்.விஸ்வநாதன், இசைஞானி இளையராஜா, இசைப் புயல் ஏ.ஆர்.ரஹ்மான் என்று யுகப் புரட்சி நிகழ்த்துபவர்களைத் தவிர்த்து மற்றையோரைப் பார்க்கும் போது திறமையில் சற்றும் குறையாத சாகித்தியம் கொண்டவர்களாக தம் சக இசையமைப்பாளர் மத்தியில் திகழ்வர்.

இவர்களில் எந்த மாதிரியான கதைக் களனுக்கும் ஈடு கொடுத்து, அதே சமயம் தம்முடைய தனித்துவத்தையும் தக்க வைத்துக் கொண்டு புதுமை படைத்த இசையமைப்பாளர்கள் தனியே நோக்கப்பட வேண்டியவர்கள். உதாரணத்துக்கு வித்யாசாகர் கொண்டிருந்த திறனைக் குறைத்து மதிப்பிடலாகாது.

2010 – 2019 என்று கடந்த தசாப்தத்தின் புதுவரவு இசையமைப்பாளர்களை எடுத்துக் கொண்டால்,

“புதிய தலைமுறை இசையமைப்பாளர்களில் சந்தோஷ் நாராயணன் பின்னணி இசை தனித்துவமானது, மகத்துவம் நிறைந்தது #அட்டக்கத்தி, பீட்சா, சூது கவ்வும்”

என்று சந்தோஷ் நாராயணன் வரவின் போது குறிப்பிட்டேன்.

“ ஒரு திரைப் படைப்பாக்கத்துக்கு வெறும் நாலு பாடல்களை இசையமைத்துப் பிரபலப்படுத்தி விட்டுப் போய் விட்டால் சரி என்ற நிலையில் தான் சமீபகாலப் போக்கு நிலவுகிறது. ஆனால் குறித்த திரைப்படத்தின் பின்னணி இசையும் உயிர் நாடி என்பதையும் உணர்ந்து சிரத்தையோடு இசை பண்ணிக் கொடுப்பவர்கள் மிகக் குறைவு. அந்த மிகச் சிலரில் ஜஸ்டின் பிரபாகரன் ஒரு முழுமையான இளைய தலைமுறை இசையமைப்பாளர். அதனால் தான் அவருக்கு “இசை இளவல்” என்ற பட்டம் இட்டேன்.

“பண்ணையாரும் பத்மினி” படத்தில் தொடங்கி இன்று வரை இவர் இசையமைத்த படங்களைத் தேடி நுகர்வோர் இதை உணர்வர்.”

இப்படியாக 2016 இல் தொடர் இசைப் புரட்சி நிகழ்த்திய ஜஸ்டின் பிரபாகரனை மெச்சினேன்.

சந்தோஷ் நாராயணன் என்ன தான் நட்சத்திர இசையமைப்பாளராக இப்போது திகழ்ந்தாலும் ஆரம்பத்தில் இருந்த தேடல் சற்றே ஒரு குறுகிய வட்டத்துக்குள் போய் விட்டாற் போல மெட்ராஸ் படத்துக்குப் பின்னால் எழுந்த படைப்புகளின் வழி அனுமானிக்க முடிகிறது.

ஜஸ்டின் பிரபாகரனுக்கு இன்னும் பன்முகப்படுத்தப்பட்ட வாய்ப்புகள் அமைய வேண்டும்.

இன்னும் சொல்லப் போனால் இந்தத் தசாப்தத்தின் வரவுகளில் அனிருத், ஹிப் ஹாப் தமிழா, ஷான் ரால்டன், சாம் C.S, கோவிந்த் வசந்தா, என்.ஆர்.ரகுநந்தன், தாஜ் நூர், விவேக் மெர்லின், நிவாஸ் கே பிரசன்னா, இவர்களோடு பீனிக்ஸ் பறவை போல மீளவும் எழுந்த D.இம்மான் என்று நீளும் பட்டியலைத் தொடர்ந்தால் சொல்ல வந்ததின் திசை வேறிடம் போய் விடும் என்பதால் இத்தோடு நிறுத்.

இந்தத் தசாப்தத்தில் ஒரு முழுமையான, எல்லா விதமான கதைக்களனுக்கும் ஈடு கொடுக்கக் கூடிய, ஒரே குட்டைக்குள் ஓடிக் கொண்டிருக்காத, பரந்த தேடலும் பதித்தலும் கொண்ட, இன்னும் வற்றாத இசை ஞானம் கொண்டவராக இசையமைப்பாளர் ஜிப்ரானையே அடையாளப்படுத்துவேன். சொல்லப் போனால் அவரை ஒரு “ஜூனியர் வித்யாசாகர்” என்று குறிப்பிட்டாலும் பாதகமில்லை.

“வாகை சூடவா” ஜிப்ரானுக்கு முகவரி கொடுத்த படம். எடுத்த எடுப்பிலேயே ஒரு கிராமியப் பின்புலம் கொண்ட படத்துக்கு இசையமைப்பது என்பதே பாதி வெற்றியை உறுதி செய்து விடும். நகரம் தாண்டி வயல் காட்டில் நிற்பவரை முணு முணுக்க வைத்து விட்டால் அடுத்தடுத்து வரும் வாய்ப்புகளை மெல்ல மெல்லச் சுவீகரிக்கிறார் என்று அர்த்தம். இதுதான் இதற்கு முந்திய தொண்ணூறுகளில் தேவா விஷயத்திலும் நடந்தது. ஆனாலும் அங்கேயும் தன்னைத் தனித்துவமாக நிலை நிறுத்திக் கொள்வதும் இலேசுப்பட்ட காரியமல்ல. ஜிப்ரான் இந்த விஷயத்தில் பயங்கரக் கெட்டிக்காரர். தன் முதல் படமான “வாகை சூடவா” படத்தில்

முழுமையான கிராமியத் தெம்மாங்கை மட்டுமே படர விடாது தன் முன்னோர் ஏ.ஆர்.ரஹ்மான் வழியில் கொஞ்சம் மேற்கத்தேய இசையாடலையும் ஊடுருவ வைத்தார்.

“களவாணி” படத்தின் வழியாக கவனிக்கத் தக்க ஒரு இயக்குநராக அடையாளப்பட்ட தஞ்சாவூர்க்காரர் எஸ்.சற்குணம், தன் அறிமுகப்படத்திலேயே அப்போது “பூ” படம் வழியாக அறியப்பட்ட எஸ்.எஸ்.குமரனோடு கை கோர்த்து அந்தப் படத்தின் கிராமிய மணம் மாறாமல் இசை வாசம் கொடுத்தவர். ஆனால் எஸ்.எஸ்.குமரனோ அவசர கதியில் தானும் இயக்குநராக ஆசைப்பட்டு “தேநீர் விடுதி” என்ற படத்தை ஆரம்பிக்கிறார்.

இந்தச் சூழலில் சற்குணம் தன்னுடைய அடுத்த படம் “வாகை சூடவா” என்ற முற்காலக் (period film) கதைப் பின்னணியில் படத்தை ஆரம்பிக்கிறார். சிங்கப்பூரில் ஏற்கனவே தன்னை ஒரு இசைக்கலைஞராக வளர்த்தெடுத்துக் கொண்ட ஜிப்ரானுக்கு நல்லதொரு வாய்ப்பு இதன் வழி பிறக்கிறது.

“டிங் டங் டிங் டடிங்

சர சர சாரக் காத்து வீசும் போது

சாரைப் பாத்துப் பேசும் போது

சாரைப் பாம்பு போல

நெஞ்சு சத்தம் போடுதே”

“போறானே போறானே

காத்தோட தூத்தலப்போல

போறானே போறானே

போவாமத்தான் போறானே”

வானொலி, தொலைக்காட்சி ஊடகங்களில் ஹிட் அடிக்க, ஜிப்ரானை அள்ளி வாரி எடுத்துக் கொள்கிறது இசை ரசிகர் உலகம். வாகை சூடவா ஜிப்ரானுக்கு வெகு ஜன அந்தஸ்தோடு சிறந்த அறிமுக இசையமைப்பாளர் விருதுகளையும் அள்ளிக் கொடுக்கிறது.

இந்த இடத்தில் ஜிப்ரான் எவ்வளவு தூரம் தன் சுயத்தின் மீது பெரு நம்பிக்கை கொண்டவர் என்பதற்கு வெறு பாடல்களோடு மட்டும் நில்லாது, தன் முதல் படத்திலேயே Lisbon International Symphony Orchestra கூட்டில் “ஆனா ஆவன்னா ஈனா” பாடலை உருவாக்கியதைக் குறிப்பிட வேண்டியது மிக முக்கியம். எடுத்த எடுப்பிலேயே வாகை சூடவா படப் பாடல்களை ஏ.ஆர்.ரஹ்மான் சிலாகிக்கும் அளவுக்கு மிகப் பெரிய அங்கீகாரமும் கிட்டியது.

“கண்ணுக்குள் பொத்தி வைப்பேன்

என் செல்லக் கண்ணனே வா

த்தித்தி ததை ஜதிக்குள்

என்னோடு ஆட வா வா !“

“திருமணம் எனும் நிக்காஹ்” பாடல்களை கொஞ்சம் “வாகை சூடவா” பாடல்களோடு ஒப்பிட்டுப் பாருங்களேன். எவ்வளவு தூரம் தனித்தும், வேறுபட்டும் ஜாலம் செய்யும். அதனால் தான் ஜிப்ரான் தன்னை ஒவ்வொரு படங்களிலும் நியாயம் செய்கிறார் என்கிறேன். “கண்ணுக்குள் பொத்தி வைப்பேன்” ஒரு அழகான செவ்வியல் இசை சார்ந்தது,

“சில்லென்ற சில்லென்ற காற்றிலே

சிறகை விரித்தேனே”

பார்த்தீர்களா ஒரே படத்துக்குள்ளேயே இன்னொரு தனித்துவம் பொங்கும் இஸ்லாமிய சூபி மரபில் ஒரு இசைக் கீற்று.

“திருமணம் எனும் நிக்காஹ்” படம் குறித்த தவணைக்குள் வந்திருந்திருந்தால் ஜிப்ரானுக்கு வாய்ப்பு ரீதியாக மிகப் பெரிய பாய்ச்சல் கிட்டியிருக்கும்.

“மௌனம் பேசும் வார்த்தை யாவும்

ஏதேதோ ஆசைகள் தூண்டிடுதே

காலம் செய்யும் மாயம் போதும்

சூடாத பூக்களும் வாடிடுதே”

சித்ரா பாடிய இந்தப் பாடலைக் கேட்டிருக்கிறீர்களா? ஆமென்றால் நீங்களும் ஜிப்ரானை விடாமல் துரத்தி ரசிக்கும் ரசிகரே தான். சித்ராவின் தணிந்த குரலைக் கேட்கும் போது காட்சிச் சூழலையும் தொடர்புபடுத்தினால் இரட்டிப்பு லாபம் கிட்டும்.

இந்தப் பாடல் மட்டுமல்ல இந்தப் பாடலோடு இடம் பிடித்த அமர காவியம் படப் பாடல்கள் எல்லாம் ஜிப்ரானுக்கு இன்னொரு வாசலைக் காட்டியவை.

“ஏதேதோ எண்ணம் வந்து” பாடலில் மையல் கொண்டிருக்கும் போது

“தாகம் தீரகானல் நீரை

காதல் இன்றுகாட்டுதே

தேக்கி தேக்கி சேர்த்த கண்ணீர்

ஊரின் தாகம் தீர்க்குதே

கண்கள் ஈரத்தை

காணும் நேரத்தில்

விழி வழி உயிர் போகுதே

அந்தி நேரத்தில்

அன்பின் ஏக்கத்தில்

உயிரேனை மனம் தேடுதே…”

இந்தப் பாடல் மனதின் அடியாழம் வரை ஊடுருவி காதலின் ஊற்றுக்கன்ணைத் திறக்கும். இந்தப் பாட்டையெல்லாம் போகிற போக்கில் அப்படியே கடந்து விடக் கூடாத அளவுக்கு ஜிப்ரானின் மாய இசை நம்மை மயக்கும்.

“வத்திக்குச்சி” வழியாக “அம்மா wake me up”, “ஆத்தா உன் சேல ஆகாயம் போல” – குட்டிப் புலி என்று அவ்வப்போது ஜாலம் செய்தவர் மீண்டும் சற்குணத்தோடு இணைந்த “நய்யாண்டி” பாடல்களிலும் ஜிப்ரான் அவ்வளவு வாகை சூடவில்லை. “அதே கண்கள்” இன்னொரு வரவு என்ற கணக்கிலேயே இருந்தது.

“காதலாம் கடவுள் முன்

கண்களாம் கோவிலில்

தேகத்தின் தாகமே ஆராதனை ஆராதனை“

தொடர்ந்து தமிழ், தெலுங்கு என்று திரைப்படங்களுக்கு இசை கொடுத்து வந்தவர் கமல்ஹாசனின் செல்லப் பிள்ளை போல கமலின் தயாரிப்பில் மிளிர்ந்த படங்கள் வரை தொடர ஏதுவாக இருந்தது “உத்தம வில்லன்”.

வணிக ரிதியில் உத்தம வில்லன் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்டாலும், கமலின் சோதனை முயற்சியில் தோளோடு தோளாக இயங்கிய ஜிப்ரனின் இசை உழைப்பே பின்னாளில் அந்த மூத்த கலைஞனின் நம்பிக்கைக்குரிய இசையாளனாகும் அங்கீகாரத்தைச் சமைத்தது. உத்தம வில்லனை காலம் கடந்து இன்று பாடல்களோடும், பின்னணி இசையோடும் அணுக்கமாகப் பார்க்கும் போது ஜிப்ரான் இந்த நன் மதிப்பைப் பெற எவ்வளவு தூரம் உழைத்திருக்கிறார் என்பது புலனாகும்.

பின்னாளில் “தீரன் அதிகாரம் ஒன்று”, “ராட்சசன்” போன்ற படங்களில் பின்னணி இசையை திகில் கொண்டு காட்சிப் புலத்தின் வலிமையைக் கூட்ட ஜிப்ரான் புது இயக்குநர்களின் நாடித் துடிப்பானதும் முக்கியமாகச் சொல்ல வேண்டியவை.

“சின்ன சின்ன கண்ணசைவில்

உன் அடிமை ஆகவா

செல்ல செல்ல முத்தங்களில்

உன் உயிரை வாங்கவா

லாலி லாலி நான் உன் தூளி தூளி”

இந்தப் பாட்டை எல்லாம் repeat mode இல் வைத்துக் கேட்பேன். அந்தப் படத்தில் இன்னொரு நல் முத்து “செவத்தப் புள்ள மனசுக்குள்ள நானும் இருப்பேன் நான்”.

“யெய்யா என் கோட்டிக்காரா” (பாப நாசம்), “போகாதே போகாதே” ( சென்னை 2 சிங்கப்பூர்) பெண் குரல் பாட்டு இவற்றோடு கொஞ்சம் கால தாமதமாகக் கண்டுணர்ந்து ரசித்த “தோரணம் ஆயிரம் பார்வையில் காட்டிடும் காட்சியில் என்ன இருக்கு? (அறம்) பாடல்கள் ஜிப்ரானை புதுப்பித்துக் கொண்டிருக்கின்றன.

வேறதுவும் தேவை இல்லை

நீ மட்டும் போதும்

கண்ணில் வைத்து காத்திருப்பேன்

என்னவானாலும்….

தாரமே தாரமே வா

வாழ்வின் வாசமே வாசமே

நீ தானே தாரமே தாரமே வா

எந்தன் சுவாசமே சுவாசமே

நீ உயிரே வா..,,

2019 ஆம் ஆண்டின் ஆகச் சிறந்த பாடல்களில்

முதல் வரிசையில் இந்தப் பாடலை வைத்து நோக்குவேன். கடாரம் கொண்டான் படத்துக்காக ஜிப்ரான் கொடுத்த பாட்டு, இந்த ஆண்டு ஆக அதிகம் ஹிட் பாடல்களைக் கொடுத்த சித் ஶ்ரீராமோடு பொருந்திப் போவது இன்பகரமானதொரு அதிர்வலையைக் கொடுக்கும். இந்தத் தசாப்தத்தை தன் பங்குக்கு ஜிப்ரான் வெகு அழகாக “தாரமே தாரமே” கொண்டு நிறைத்து வைக்கிறார்.

இந்தப் பத்தாண்டுகள் இசையமைப்பாளர் ஜிப்ரானைப் பொறுத்தவரை அவரின் இசைத் திறனை முழு அளவில் உள் வாங்கக் கூடிய தீனியைக் கொடுத்து உயர்த்தி விட்டவை. கிராமியம், நகரம், திகில், காதல் என்று எல்லா விதத் தளங்களிலும் தன் இசையைத் தனித்துவம் கொண்டு நிரூபித்தவர். ஆனால் அவ்வப்போது தேர்ந்தெடுக்கும் படங்களில் சோடை போகிறாரோ என்ற எண்ணமும் எடடிப் பார்க்கும். அந்த மாதிரியானதொரு எண்ணப்பாட்டை மாற்றித் தன் பாணியைத் தொடர்ந்தால் 2020 இலிருந்து அடுத்த பத்தாண்டுகள் கூட ஜிப்ரான் வசப்படும்.

உன் எதிரில் நான் இருக்கும்

ஒவ்வொரு நாளும்

உச்சி முதல் பாதம் வரை

வீசுது வாசம்

தினமும் ஆயிரம் முறை

பார்த்து முடித்தாலும்

இன்னும் பார்த்திட சொல்லி

பாழும் மனம் ஏங்கும்

தாரமே தாரமே வா

வாழ்வின் வாசமே வாசமே

நீ தானே தாரமே தாரமே வா

கானா பிரபா

30.12.2019

தேனிசைத் தென்றல் தேவா இசையில் ?மரிக்கொழுந்து ? ❤️ நம்ம ஊரு பூவாத்தா ?

“கண்ணதாசனே கண்ணதாசனே வந்து விடு

உன் காதல் கவிதைகளின் வரிகளைக்

கொஞ்சம் திருப்பிக் கொடு”

இந்தப் பாடல் வந்த நாள் தொட்டு இந்த ஆரம்ப வரிகளில் கண்டிப்பாக இசையமைப்பாளரின் பங்கு இருக்க வேண்டுமென்றே எண்ணிக் கொண்டேன்.

அதையே சமீபத்தில் Chai with Chithra பேட்டியில் உறுதி செய்தார் தேனிசைத் தென்றல் தேவா. இயக்குநருக்குத் தான் கொடுத்த மெட்டு ஒன்றும் திருப்திப்படாமல் போகவே, தானே டம்மி வரிகளை இட்டுப் போட்ட பாட்டு இது என்றார். பாடலின் சரணத்தை பாடலாசிரியர் காமகோடியன் எழுதி முடித்தார். “கண்ணதாசனே கண்ணதாசனே வந்து விடு” சமீபத்தில் கூட பாடல் இசை இசைஞானி இளையராஜா என்று ஒரு பண்பலை வானொலி உச்சரிக்கக் கேட்டேன். ?

“கண்ணதாசனே கண்ணதாசனே வந்து விடு” போலவே தேவாவின் 50 வது படமான சோலையம்மா வில் “ராசா இளையராசா பாட்டுப் படிக்க்கிறேன் கேளு நா மதுரைப் பக்கத்து ஆளு” https://youtu.be/wYRsv2HEun8

என்று கங்கை அமரன் & எஸ்.ஜானகியை வைத்து ஒரு அழகிய பாடலைக் கொடுத்தையும் இங்கே நினைவுபடுத்த வேண்டும்.

“மரிக்கொழுந்து” படம் வருவதற்கு முன்பே பெரிய எதிர்பார்ப்பைக் கிளப்பி விட்ட படம். அந்தக் காலத்தின் அழகு தேவதை ஐஸ்வர்யாவுக்கு முகமெல்லாம் கரி பூசி வித்தியாசப் “படுத்தி” பொம்மை, பேசும் படம் சினிமா இதழ்களில் காட்சிப்படுத்தி எதிர்பார்ப்பை எகிற வைத்திருந்தார்கள்.

இந்தப் படத்தில் தாய், மகள் என்று இரட்டை வேடம் போட்ட ஐஸ்வர்யாவுக்கு இதுவே அவரின் வாழ்நாளில் பேர் சொல்லும் படமாகவும் இருக்கக் கூடும்.

இயக்குநர் புதியவன் தன் குரு நாதராக பாரதிராஜாவையும், பார்த்திபனையும் வணங்கி முதல் மரியாதை படத்தின் புல்லாங்குழல் இசையோடே படத்தை ஆரம்பிக்கும் போதே தடுமாற்றம் தட்டுகிறது. இந்தப் படத்தில் ஐஸ்வர்யா, ரமேஷ் அர்விந்த், கவுண்டமணி உட்பட நட்சத்திரப் பட்டாளம் இருந்தாலும் படத்தின் திரைக்கதையோட்டமும், காட்சி வடிவமைப்பும் கை கொடுக்கவில்லை. இன்று வரை படத்தை நினைவில் வைத்திருக்க ஒரே காரணம் தேனிசைத் தென்றல் தேவா கொடுத்த தேனான பாடல்கள் தான்.

மரிக்கொழுந்து படத்தில் மொத்தம் ஒன்பது பாடல்கள். கவிஞர் வாலி மற்றும் காமகோடியன் பங்கிட்டுக் கொண்டார்கள்.

இயக்குநர் புதியவன் பாடல் விஷயத்தில் மகா ரசனைக்காரர் போல.

கண்ணதாசனே பாடலோடு, எஸ்.ஜானகியின் “என் பாட்டு தான்”, சித்ரா பாடிய “பூங்குயில் நித்தம்”ஆகியவை சம காலத்தில் ஹிட்டடித்தன. தேவா இசையில் அதிசயமாக எஸ்.பி.சைலஜா “எனக்கென்ன குறைச்சல்” என்ற விரகதாபம் சொட்டும் பாடலைப் பாடியிருக்கிறார். அந்தக் காலத்தில் பெரும் புள்ளி படத்தில் “பொன்மகள் வந்தாள்” பாடலை கே.ஜே.ஜேசுதாஸ் பாடியது போல இங்கே “துள்ளுவதோ இளமை” பாடலை எஸ்.ஜானகி பாடி ரீமிக்ஸியிருக்கிறார். “தொடத் தொடத் தொடங்கும் பூஜை தான்” அமைதியாக வந்து ஆக்கிரமிக்கும் கிராமியத் தெம்மாங்கு.

இன்று வரை தேவா இப்படியொரு குரல் தொனியில் பாடவில்லை என்று அதிசயப்படுமளவுக்கு ஒரு பாட்டு இருக்கிறது. அது “ஆலமரமாம் ஆலமரமாம் ஊருக்குள்ள, ஆசைக் குயிலாம் ஆசைக்குயிலாம் சோகத்துல” என்று அமையும் பாட்டு. ஏனோ பலர் கவனத்தை ஈர்க்கவில்லை இது.

மரிக்கொழுந்து பாடல்களைக் கேட்க

வெற்றிகரமான இசையமைப்பாளர் & இயக்குநர் கூட்டு எனும் போது தொண்ணூறுகளில் தேனிசைத் தென்றல் தேவா & இயக்கு நர் மணிவாசகம் கூட்டணியை மறவாமல் குறிப்பிட வேண்டும். அந்த வகையில் இந்த இருவர் கூட்டணிக்கும் பிள்ளையார் சுழி போட்ட படம் “நம்ம ஊரு பூவாத்தா”. தேவாவுக்கு ஆரம்ப காலத்தில் தொடர்ந்து கிராமியப் படங்களே கிடைத்ததால் அவரின் நிலையைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள இது பெரும் பலமாக அமைந்தது. அந்த வகையில் “நம்ம ஊரு பூவாத்தா” வாய்ப்பும் தேவாவை கிராமங்கள் வரை எடுத்துச் செல்லப் பேருதவி புரிந்தது.

இந்தப் படத்தின் வழியாக நடிகை கெளதமிக்கும் அவரின் திரையுல வாழ்வின் மறக்க முடியாத பாத்திரப் படைப்பும் கிடைத்தது.

90களில் கிராமங்களின் எல்லை வரை அறியப்பட்டிருந்தார் இயக்குநர் மணிவாசகம். நடிகர் சரத்குமாருக்கு ஆரம்ப காலத்தில் நல்லதொரு அடித்தளமிட இவரின் பங்களிப்பும் முக்கியமானது. மணிவாசகம் – சரத்குமார் – தேவா கூட்டைப் பற்றிப் பின்னர் பார்ப்போம்.

வழக்கமாக தேவாவுடன் வெற்றிகரமான கூட்டு வைக்கும் இயக்குநர்கள் இளையராஜாவுடன் இணையும் போது பெரிய வெற்றியைக் கொடுத்ததில்லை என்பதற்கு மணிவாசகமும் விதிவிலக்கல்ல. ராஜாவுடன் இணைந்த “ராக்காயி கோயில்” சுமாராகவே போனது.

மணிவாசகத்தின் முதல் படமான “நம்ம ஊரு பூவாத்தா” அவரின் சொந்தப் படமாகவே அமைந்தது. இதிலும் ராக்காயி கோயில் கதையின் முக்கிய அங்கமாக வருகிறது.

முரளி, கெளதமி ஜோடியுடன், மணிவாசகம் படங்களில் கலக்கும் கவுண்டமணி & செந்தில் கூட்டோடு பக்கா கிராமிய மணம் கொண்ட படம். முதல் படமே இயக்குநர் மணிவாசகத்துக்கு தேனிசைத் தென்றல் தேவா இசையோடு ஒரு அடையாளம் கொடுத்தது.

“நம்ம ஊரு பூவாத்தா” படத்தில் மொத்தம் ஆறு பாடல்கள், அனைத்தையும் எழுதியவர் கவிஞர் காளிதாசன். அவற்றில் சித்ரா பாடிய

“மஞ்சனத்திப் பூவே இளம் சிட்டுக்குருவிகளே”

பட்டி தொட்டி எங்கும் வாசம் வீச

“மாராப்பு போட்ட புள்ள” எஸ்.பி.பி & சித்ரா,

“சின்னச் சின்னப் பூவே செம்பகப்பூ தேனே”

கே.ஜே.ஜேசுதாஸ் & சித்ரா கூட்டில் வந்த சந்தோஷ மெட்டுகளோடு “ஆவாரம் பூவு ஒண்ணு நாரோடு வாடுதுன்னு” சோக ராகமும் இனித்தது.

நம்ம ஊரு பூவாத்தா பாடல்களைக் கேட்க

என்னென்ன கோலம் உண்டு ஜாதி உண்டு

உன் கண்ணில்..

ஏழெட்டு நாகம் வந்து தீண்டுதம்மா

என் நெஞ்சில்..

எழுதுகிறோம் பல பாடல்களை

எங்கள் காதலுக்கு

இளம் உள்ளங்களில்

அதன் எண்ணங்களில்

சுகம் சேர்ந்திருக்கு

#தேனிசைத்_தென்றல்_தேவா

#ஆர்ப்பாட்டம் இல்லா ஆரம்பகாலம்

#குறுந்தொடர் ?

கானா பிரபா

18.12.2019

“இசைத் தென்றல்” தேவா கொடுத்த ? மாங்கல்யம் தந்துனானே ?

ஒரு அறிமுக இயக்குநரின் படம் முதல் காட்சி முடிந்த கையோடு தியேட்டரில் இருந்து விநியோகஸ்தருக்கு படப் பெட்டிகள் திருப்பி அனுப்பப்படுகின்றன. ஏனென்றால் முதல் காட்சியின் வசூல் நிலவரம் அப்படி.

அதே இயக்கு நர் ஐந்து ஆண்டுகள் கழித்து எடுத்த படமோ சிறந்த இயக்கு நருக்கான தேசிய விருதைப் பெற்றுக் கொடுக்கிறது அவருக்கு. அது மட்டுமல்ல 1954 ஆம் ஆண்டு உருவாக்கப்பட்ட இந்தத் தேசிய விருது கடந்த 42 ஆண்டுகளாக தமிழில் எந்த ஒரு இயக்குநருக்கு கிடைக்காதது இவருக்குத் தான் முதன் முதலில் கிடைத்திருக்கிறது. அவர் தான் இன்று அகத்தியன் என்று அறியப்படும் பிரபல இயக்குநர்.

முன் சொன்ன அந்த ஒரு காட்சியோடு பெட்டிக்குள் போன படம் “மாங்கல்யம் தந்துனானே”, சிறந்த இயக்குநருக்கான தேசிய விருதைக் கொடுத்தது நாமெல்லாம் அறிந்த “காதல் கோட்டை”.

தமிழ்ப் படங்கள் மூலம் பாடம் படிக்கிறோமோ இல்லையோ தமிழ்ப் படம் எடுத்தவர்களால் இந்த மாதிரி ஏராளம் பாடம் படிக்கலாம். ஒன்று எப்பேர்ப்பட்ட படு தோல்வியும் அவமானமும், இன்னொன்று எப்பேர்ப்பட்ட மாபெரும் அங்கீகாரமும், வசூல் வெற்றியும். ஏனெனில் சிறந்த இயக்குநர் என்றால் ஓடாத கலைப்படங்கள் ஆகி விடுமே?

சரி இனி “மாங்கல்யம் தந்துனானே” படம் பற்றிப் பார்ப்போம்.

“மக்கள் அன்பன் K.பிரபாகரன்” நாயகனாக நடிக்க, “கவிமுனி காளிதாசன்” பாடல் வரிகளுக்கு “இசைத்தென்றல் தேவா” இசையில் மாங்கல்யம் தந்துனானே என்று ஏகப்பட்ட பில்ட் அப்புகள் பின்னர் ஆப்புகள் ஆயின. ஏற்கனவே மனசுக்கேத்த மகராசா படத்தின் கதை எழுதியவர் அதில் கருணாநிதி

என்ற இயற்பெயரோடு அடையாளப்பட்டவர் இந்தப் படத்திலோ ரவிதாசன் என்ற பெயரில் இயக்கினார். அந்த ரவிதாசன் என்ற பெயருக்கு முதலும் கடைசியுமாக அமைந்தது மாங்கல்யம் தந்துனானே. தொடர்ந்து ராசியான அகத்தியன் என்ற பெயரோடே இயங்கி வருகிறார். அகத்தியன் நல்ல கதை சொல்லியாக இருந்தாலும் தயாரிப்பாளர் வேண்டுகோள் நிமித்தமோ என்னமோ

M.A.கென்னடியின் கதையையே இப்படத்துக்கு எடுத்துக் கொண்டார்.

1991 ஆம் ஆண்டு இரண்டு பெரிய தயாரிப்பாளர்கள் நாயகர்களாக உருவெடுத்தார்கள். ஒருவர் “என் ராசாவின் மனசிலே” வெற்றிப்படம் கொடுத்த ராஜ்கிரண். இன்னொருவர் இந்த “மாங்கல்யம் தந்துனானே” படத்தின் நாயகன் கே.பிரபாகரன். ஏற்கனவே சிறுசும் பெரிசுமாக பாத்திரங்களில் நடித்தவர் ஜானி படத்தில் ரஜினியின் காதலி தீபாவோடு ஓடி, காலில் சூடு வாங்குபவர் அவரே தான் இவர். அந்தக் காலத்தில் இருந்தே ரஜினியோடு நட்புப் பாராட்டுபவர். இவரின் பட பூஜைகளுக்கும் ரஜினி சிறப்பு விருந்தினர். ராஜ்கிரணுக்கும், கே.பிரபாகரனுக்கும் இன்னொரு ஒற்றுமை.

இருவருமே ராமராஜனை வைத்துப் படம் பண்ணியவர்கள். ராஜ்கிரண் தயாரிப்பில் என்னப் பெத்த ராசா, கே.பிரபாகரன் தயாரிப்பில் “தங்கத்தின் தங்கம்” ஆகியவற்றில் ராமராஜன் நடித்தார். ராஜ்கிரணுக்கும், கே.பிரபாகரனுக்கும் ஒரு வேற்றுமை என்னவெனில் ராஜ்கிரண் தான் நாயகனாக நடித்த படத்துக்கு அவரே தயாரிப்பாளர். ஆனால் கே.பிரபாகரன் நாயகனாக நடித்த “மாங்கல்யம் தந்துனானே” படத்தைத் தன் அன்பாலயா பிலிம்ஸ் சார்பில் தயாரிக்காமல் தப்பித்துக் கொண்டார்.

“வைகைக்கரைப் பூங்காத்தே

வாசம் சிந்தும் தேன் பாட்டே

சொல்லச் சொல்ல பேசும் கிளியே

மெல்ல மெல்ல பாடும் குயிலே

தேடும் இரு கண்ணில்

என் தேவன் வரவில்லையே ”

அந்தக் காலத்து ஆல் இந்தியா ரேடியோ அபிமானிகள் மின்மினி பாடிய இந்தப் பாடலை அடிக்கடி கேட்கத் தவறியிருக்க மாட்டார்கள்.

மாங்கல்யம் தந்துனானே படத்தில் ஒரு புதுமை செய்தார் இசையமைப்பாளர் தேவா. வழக்கமாக எஸ்.பி.பி, ஜேசுதாஸ் போன்றோரைத் தன் படங்களில் இடம் பெற வைத்தவர் இதிலோ ஜெயச்சந்திரன், மின்மினி, கிருஷ்ணசந்தர் என்று அடுத்த் அடுக்குப் பாடகர்களைச் சேர்த்துக் கொண்டார்.

“ஏதோ மோகம் ஏதோ தாகம்” பாட்டு மாதிரி தேவா கொடுத்தால் எப்படியிருக்கும்?

அதுதான் “ஒரு மல்லிகைப் பந்தலும்”

கிருஷ்ணசந்தர், சித்ரா பாடியிருப்பார்கள்.

அந்தக் காலத்து தேவா பாடல்களில் இன்னமும் இனிக்கும் பாட்டு இது.

“வைகைக் கரைப் பூங்காற்றே” பாடலை ஜெயச்சந்திரனும், மின்மினியும் தனித்தனியாகப் பாடியிருப்பார்கள்.

“நான் சொல்ல மாட்டேன்

அதை மட்டும் நான் சொல்ல மாட்டேன்”

என்று இந்தப் பக்கம் தேவா,

“பாவம் விடாது” என்று அந்தப் பக்கம் அன்பாலயா பிரபாகரனும் பாடி ஆசையைத் தீர்த்தார்கள். இங்கேயும் கிருஷ்ணராஜ் தன் பெயரை ராஜன் சக்ரவர்த்தி என்றே அடையாளப்படுத்தியிருக்கிறார்.

“காட்டு வழி பாதையிலே

கண்டெடுத்த ஆணி முத்து

நான் புடிச்ச மாமன் மவன் தான்

மனசுக்குள்ள நட்டு வச்சான்

காதல் செடி தான்”

கிராமிய வாசனை இல்லாமல் சென்னை நகரச்சூழலில் பிறந்து வளர்ந்த எங்களுக்கு

கிராமத்து அடி நாதம் எப்படியிருக்கும் என்று தன் பாடல் வழியே கற்பித்தவர் இசைஞானி இளையராஜா என்று தேவா மெச்சிப் புகழ்ந்திருக்கிறார். உண்மையில் அப்படியொரு வாய்ப்பை உள்வாங்கிக் கொண்டு தன் இசையைச் செப்பனிட்டுத் தொண்ணூறுகளில் தெம்மாங்குப் பாடல்களுக்கு ஒரு தனி அந்தஸ்தைக் கொடுத்த தேவாவுக்கு உண்மையில் ஒரு பெரும் பாராட்டைக் கொடுக்க வேண்டும். அப்படியொரு பாராட்டைக் கொடுக்கும் போது இந்த “காட்டு வழிப் பாதையிலே” ஐயும் கைப்பிடித்துக் கூட்டிச் செல்லுங்கள்.

துள்ளி நடந்த நிலவே

கண்ணு ரெண்டில்

தொட்டு இழுத்த மலரே

வெள்ளி கொலுசு மணியில்

என் மனச

அள்ளி முடிச்ச அழகே ❤️

மாங்கல்யம் தந்துனானே

படப் பாடல்களைக் கேட்க

#தேனிசைத்_தென்றல்_தேவா

#ஆர்ப்பாட்டம் இல்லா ஆரம்பகாலம்

#குறுந்தொடர் ?

கானா பிரபா

11.12.2019